鲍里斯·帕斯捷尔纳克(BorisPesternak)，并不是我最喜欢的俄国诗人，我脑海中的黄金时代和白银时代是纯粹俄国的，是圣彼得堡的，不是莫斯科的，更不是列宁格勒的。因此，来自圣彼得堡的奥西普·曼德尔·施塔姆(Mandelstam)更能诠释我心目中俄国诗人的形象，尽管有人认为相较于帕斯捷尔纳克，他更加西方。
和命途多舛的曼德尔·施塔姆相比，帕斯捷尔纳克无疑更加成功，父亲是画家，母亲是钢琴家，因为父亲的缘故从小就结识了那个时代最伟大的作家和诗人，如果非要从中挑出两个代表，那么托尔斯泰和里尔克应该能够让你满足（当提到一个人只用说他的姓的时候，表示这个人已经混得足够好了，要知道《圣经》里的人都是只有姓的）尽管在当时后者并不出名；而母亲则给了他足够好的音乐环境和天赋，当时莫斯科最好的作曲家也曾宣称他作为一个音乐家前程无量。他最终选择了做一个诗人，他奢侈的拒绝音乐的理由是他的演奏技巧不够好，当然音乐并没有最终抛弃他，他凭借对音乐的理解结识了来自基辅的钢琴家，并成功从他的手中得到了自己的第二任妻子，他之后还有了一个情人，而他的两任妻子一辈子都爱着他。进入了苏联，他甚至可以直接和斯大林若无其事的讲电话，拥有别人无法奢望的种种特权。他这辈子唯一的困扰是给他带来了极大声誉的小说《日瓦戈医生》的出版和获奖（诺贝尔）带来的，而此时距他那辉煌的一生的终点已经不远。
因此我很困惑，编者为何将这个有着帕斯捷尔纳克小传的册子命名为《追寻》。作为一个男人，作为一个那个时代的俄国诗人，他真的没有什么需要追寻的了。
附帕斯捷尔纳克《马堡》如下：

                           马 堡 

　　　　我战栗。我闪烁又熄灭，
　　　　我震惊。我求了婚——可晚了，
　　　　太晚了。我怕，她拒绝了我。
　　　　可怜她的泪，我比圣徒更有福。
　　　　我走进广场。我会被算作
　　　　再生者，每片椴树叶，
　　　　每块砖都活着，不在乎我，
　　　　为最后的告别而暴跳。
　　　　铺路石发烫，街的额头黧黑。
　　　　眼睑下鹅卵石冷漠地
　　　　怒视天空，风像船夫
　　　　划过椴树林。一切都是象征。
　　　　无论如何，避开它们注视，
　　　　不管好歹我转移视线。
　　　　我不想知道得失。
　　　　别嚎啕大哭，我得离开。
　　　　房瓦漂浮，正午不眨眼
　　　　注视房顶。在马堡
　　　　有人吹口哨，做弩弓有人为三一节集市妆扮。沙子吞噬云朵发黄，一场暴风反复撼动灌木丛。天空因触到金车素枝头而凝固，停止流动。像扮演拥抱悲剧的罗密欧，我蹒跚地穿过城市排练你整天带着你，从头到脚把你背得滚瓜烂熟。·当我在你的房间跪下，搂住这雾，这霜，(你多可爱!)这热流......你想什么?"清醒点!"完了!这儿住过马丁·路德。那儿格林兄弟。这一切都记得并够到他们：鹰爪—电檐。墓碑。树木。一切都活着。一切都是象征。不，我明天不去了。拒绝——比分手更彻底。我们完了。两清了。如果我放弃街灯，河岸——古老的铺路石?我为何物?雾从四面八方打开它的包袱，两个窗口悬挂一个月亮。而忧郁将略过那些书在沙发上的一本书中停留。我怕什么?我熟知失眠如同语法。早就习以为常。顺着窗户的四个方框黎明将铺下透明的垫子。此刻夜晚坐着跟我下棋象牙色月光在地板上画格。金合欢飘香，窗户敞开，热情，那灰发证人站在门口。
　　　　杨树是王。我同失眠对弈。
　　　　夜莺是王后，我闻其声。
　　　　我去够夜莺。夜得胜了。
　　　　棋子纷纷让位给早晨的白脸。
　　　　1915—1956年
　　　　(北岛译)